開寫傳記專欄，為你分享傳記回憶錄作品的主觀意識(shí)的作用。
作為主觀意識(shí)的情緒基調(diào)，對(duì)傳記回憶錄作品的各種因素都將產(chǎn)生影響。
馬克思認(rèn)為“語言是思想的直接現(xiàn)實(shí)”。（馬克思《德意志意識(shí)形態(tài)》）。高爾基則稱語言是“文學(xué)的要素”。（高爾基《和青年作家談話》）選用什么樣的語言來表達(dá)作者的思想，來描寫客觀事物，這在創(chuàng)作中是十分重要的。
然而，語言的選用，卻決定于情緒基調(diào)。也就是說，作者其所以選用清新、明快、深沉、含蓄，熱烈奔放、質(zhì)樸莊重、詼諧戲謔等各種風(fēng)格的語言，即所謂“嬉戲怒罵皆成文章”，就是由于其主觀情感一即作者的“音色”決定的。
情緒基調(diào)一經(jīng)確定之后，它就將對(duì)作品中的各種情感以及情感的各種形式起著直接影響和控制作用。這是因?yàn)槊恳黄貞涗涀髌罚ㄓ绕涫菚r(shí)間跨度大的作品），很少只有某種單調(diào)的一種情感，往往包含了多種復(fù)雜的情感——因?yàn)樯羁偸菑?fù)雜多樣的。
即便是一種情感，在作品中也很少是直接地水平地表現(xiàn)的，往往總是時(shí)而高亢，時(shí)而低沉，時(shí)升時(shí)降，時(shí)明時(shí)暗，時(shí)藏時(shí)露，即表現(xiàn)為所謂波浪式的形式。但無論情感有多種多樣也好，表現(xiàn)形式不斷變化也好，它們都得制約于通篇貫一的情緒基調(diào)。這正如一個(gè)樂章中每一個(gè)音節(jié)允許也應(yīng)該有所變化，但這種升沉回旋的變化決不能脫離這一音章的主旋律基調(diào)一樣。
人們的意識(shí)和觀念，就是我們所說的意念。主觀的意念是客觀存在的反映?？陀^存在（即反映物）的不同，決著主觀意念的變化。但因不同作家的不同素質(zhì)，對(duì)客觀事物的映（即各自的意念）就自然會(huì)有差異。即使是同一作家，對(duì)同一事物的認(rèn)識(shí)，也會(huì)因時(shí)因地而異。這是因?yàn)槭挛锉旧砭哂卸喾轿欢嘟嵌鹊谋硐蠛投鄬哟味喙τ玫膶傩?；作者的認(rèn)識(shí)也具有由表象到本質(zhì)的逐漸深化的過程。在攝取客觀事物的表象以認(rèn)識(shí)其屬性的過程中，作者難免不失之偏頗和膚淺，甚至還會(huì)產(chǎn)生錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)和意念。因此，認(rèn)真鑒別各種主觀意念，是回憶錄構(gòu)思時(shí)應(yīng)十分重視的問題。
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